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《反建筑》




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科技 建筑工程

更新时间:2019年2月27日

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反建筑www.gxpblog.com.pdf
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www.gxpblog.com电子书 本书共分为“连接:日向邸”“流出: 水、玻璃”“隐去:龟老山”“极少化:森林舞台”“拆线:威尼斯建筑双年展”“颠倒:剧场的反转”“电子置换:纪念公园”“粉碎成粒子”八个章节,作者隈研吾精选了八个建筑项


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写这本书的时候,作者称其为“海底时代”,那个时期,作者称自己漫步在漆黑的海底。而在海底的这种黑暗中,他有一种“但愿可以出现建筑的希望”的感情。他便是以这种感情为依托,侧耳倾听海底深处美妙的声音。

他认为安藤忠雄的极简主义也好,伊东丰雄的轻型建筑也好并没有将建筑从造型体中剥离出来,他试图以全新的角度感知建筑。在海底,作者侧耳倾听到了物质的歌声。他的建筑开始发生变化。在海底与物质邂逅。

反抗记号的东西,回归实际的东西,他的建筑开始发生变化,以此为开端,建筑可以延续下去。为了记录这些改变的瞬间,他写下了这本书,将这些对他来说无可替代的瞬间记录在这本书里。

本书将通过精选的八件作品,感受建筑大师的极速分分彩理念,在隈研吾的引领下推翻造型体,以崭新的思维、全新的角度感知建筑,聆听建筑的歌声。

作者简介

隈研吾,日本当代知名建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系,1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授,2009年任东京大学教授。其作品曾获“日本建筑学会奖”“芬兰国际木建筑奖”“每日艺术奖”“文部科学大臣奖”等奖项。

郝皓,本科毕业于天津师范大学日语专业,2016年4月于日本三重国立大学教育系研究生毕业。现于日本九州大学教育系就读博士学位。主要译作有《关于建筑理论的12章》《配色大原则》《建筑师伊东丰雄观察记》等。

目录

目 录

第一章 连接:日向邸................................. 006

第二章 流出: 水、玻璃............................... 046

第三章 隐去:龟老山.................................. 061

第四章 极少化:森林舞台........................... 076

第五章 拆线:威尼斯建筑双年展................. 089

第六章 颠倒:剧场的反转............................ 105

第七章 电子置换:纪念公园........................ 122

第八章 粉碎成粒子..................................... 132

后 记....................................................... 162

序言

前 言

总而言之,就是想要批判一下以自我为中心的建筑,这并不是对特定的建筑样式进行批判。某种建筑诞生都有其独特的存在感和气质。这是我想批判的。我尝试用“造型体”一词来表示。是不是造型体,这与建筑原本的样式没有关系,而是与建筑的构成基础所具备的性质和特点有关。至少客观来说,造型体是从周围环境中分割出来,物质存在的形式。所有的建筑都是环境中的人类建立的奇异点,当然,不一定就是造型体,我并不是想要否定这一点。分割是建筑的宿命。但是,如果这种分割是建筑自身的愿望,或者是尽最大可能回避分割呢?我认为,对建筑而言决定性的东西,对那个建筑的体验,出现了决定性的差异。

我想要批判的是分割,结果批判的对象变成了所有的建筑样式。西欧的传统建筑的基本原理是,将建筑造型体化。然而,即使是以透明性、开放性为主题的20 世纪的现代主义,实际上也存在这种造型体化的毛病,且根深蒂固。与其说现代主义是以造型体为战略的,倒不如说被造型体控制了。现代主义也好,现代主义之后的建筑群也好,都难逃造型体的摆布。我想进一

步对建筑这种存在形式进行批判,也不得不对建筑进行批判。这正是作为建筑师对自身的批判和否定。

但是,除了造型体,还有其他形式吗?这种想法也很强烈。纵观建筑历史,反造型的形式也可能存在。但是,这种形式很快就被人们遗忘了,并没有成为主流。这该称为建筑,还是景观呢,或者是庭园呢?这个问题并没有任何意义。另外,这种形式是否能成为支配21 世纪的形式,这点并没有确切的证据。

但是,目前清楚的是,建筑师批判建筑的时候,并不是谁都愿意倾听的。建筑师如果批判造型体的话,就必须提出区别于造型体的其他建筑方案,并将其展示出来。这样的话,就要在自己的作品中进行尝试,并将其展示出来,然后再开展理论。因此,书中除了一件作品(陶特极速分分彩的日向邸)之外,其他都是我们事务所这几年极速分分彩的作品。批判的同时,展示自己,暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。唤起各种各样的批判声音,以此引起人们对造型体的关注,让人们意识到我们已经被造型体包围了。我认为,建筑自身持续发展,就不得不对造型体进行批判。

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